青铜器颜色图解下
2023/6/4 来源：不详北京普通治疗白癜风多少钱呢 http://baidianfeng.39.net/a_bdfzyyq/141108/4513569.html
1.绿色
绿色是最常见的青铜器颜色，也是青铜器所以被称为青铜器的主要原因。
青铜器的典型代表，当属商代的“后母戊鼎”(国博，年出土于河南安阳武官村)和“妇好鴞尊”（国博，年出土于河南安阳殷墟妇好墓）了。
后母戊鼎妇好鴞尊嗯，还有春秋的“云纹铜禁”（河南博物馆，年出土于河南淅川县下寺春秋楚墓）和“莲鹤方壶”（河南博物馆，年出土于河南新郑李家楼郑公大墓）。
云纹铜禁同样是绿，这个信阳博物馆的镇馆之宝“息父辛鼎”（出土于信阳息县商代息国墓），薄薄的一层铜绿色如抹茶、质为哑光，几乎不像是金属。
这是“西周第一牛”——商代“父丁卣”（信阳博物馆），这种致密、厚实又光洁如玉的铜锈最为罕见，犹如碧玉雕刻而成一般，估计会颠覆很多人对青铜器颜色的认知。
父丁卣上述青铜器质感差异很大，但都为比较典型的绿色。而有些青铜器的绿色，介乎绿色和蓝色之间，就比如下面这件西周的“单五父壶”（宝鸡青铜器博物院，年出土于陕西宝鸡眉县杨家村），而蓝绿铜锈剥落（亦或未被锈蚀？）的部分则是金黄的吉金本色，真是好看啊。
单五父壶2.蓝色
虽然与绿色一样都属于碱式碳酸铜或碱式硫酸铜，但蓝色的铜锈相较于绿色要少得多（有种说法是蓝色是出土未久的青铜器的新鲜锈色，即所谓“生坑”特征；但实际上很多近些年出土的青铜器也是标准的绿色）。
见过最蓝的是春秋早期的“曾伯克父铜壶”（湖北省博，传曾被民初收藏家所有，后流失日本，年回归，一套七件，皆为蓝色），那是真的蓝。
曾伯克父铜壶3.金（黄）色
金色最接近“吉金”的本色，说明器身被氧化的程度非常低，自然保存的青铜器能显露吉金本色的不多。不过青铜器若是被抛光打磨一下的，应该都是这样金光灿灿的。这组战国编钟（信阳博物馆），上层一组编钟除了包有少量黑皮，大部分器身为金色。
战国编钟这是著名的西周“四十三年逑鼎（乙）”（宝鸡青铜器博物院，年出土于陕西眉县杨家村窖藏），鼎身几乎全为金色，这可能与它窖藏的出土环境有关系。
四十三年逑鼎最有名的金色青铜器就是天下第一剑——“越王勾践剑”（湖北省博，年出土于湖北荆州江陵县望山楚墓）了。
越王勾践剑还有，说到金色的青铜器，怎么能忽略了这件国宝？西汉的“长信宫灯”（河北博物院，年出土于河北满城中山靖王刘胜妻窦绾墓）。
长信宫灯4.褐（红）色
褐（红色）色是最容易形成的，吉金在空气中就会自然氧化生成红褐色的氧化亚铜，但因为青铜器都有两三千年的高龄，所以大都数不会停留在这个初步氧化的阶段。
不过褐红色的青铜器并不少见，曾侯乙墓出土的青铜器中就有不少。包括绝世无双的“曾侯乙尊盘”（湖北省博，年出土于湖北随县曾侯乙墓），和造型繁缛诡异的“建鼓铜座”。
建鼓铜座当然，还有赫赫有名的西周“大克鼎”（上海博物馆，清光绪十六年（年）出土于陕西扶风县法门寺窖藏），也是褐红色的。
大克鼎5.黑色
黑色的青铜器（俗称“黑皮”），显的深沉庄重，据说在史上曾经备受收藏者的追捧。
黑色青铜器的典型是大名鼎鼎的商代“四羊方尊”（国博，年出土于湖南宁乡县炭河里遗址），通体哑光黝黑，深沉凝重。当然仔细观察的话，其尊底部的纹饰也些许有隐约的暗绿色。
四羊方尊而西周的“大盂鼎”（国博，年出土于陕西郿县礼村），主色调为亮黑，但斑驳的铜绿非常明显，似镶嵌的绿松石，非常漂亮。
大盂鼎这件西周的“师寰簋”（上海博物馆），则是亮黑色的代表了。
师寰簋最大的黑色青铜器，非“曾侯乙盥否”（国博，湖北省博；年出土于湖北随县曾侯乙墓）莫属。
曾侯乙盥否6.灰白色
灰白色是锡氧化物的颜色。但很少见通体灰白色的青铜器，往往见于黑色青铜器的阴刻纹饰中，像是特意描绘的一般，有点令人费解。
这件西周的“三年兴壶”（宝鸡青铜器博物院，年出入于陕西扶风县庄白村一号窑藏），阳刻纹饰为黑色，因为阴面面积较大，灰白色的特征就更加明显了。
三年兴壶7.亮银色
亮银色应该也是锡氧化物的颜色，锡含量较高的青铜器中比较常见这种颜色，比如兵器和铜镜。但有些礼器也是通体银色，是否也是因为锡的比例偏高呢？
这是战国“曾侯戈”（湖北省博）。
曾候戈这是号称“角王”的西周“父乙角”（信阳博物馆，年出土于河南信阳浉河港），通体呈亮银色，似精钢打造的一般，当然器面也有淡淡的铜绿。
父乙角还有这个大名鼎鼎的西周“作册折觥”（宝鸡青铜器博物院，年出入于陕西扶风县庄白村一号窑藏）。
作册折觥